Die vier Berliner Jürgen Barz (14. Oktober 1944), Karl Dall (1. Februar 1941 – 23. November 2020), Peter Ehlebracht (6. August 1940) und Ingo Insterburg (6. April 1934 - 27. Oktober 2018) nannten ihre schrägen Texte und akustisch-lustigen Lieder, die sie mit Flöten, Reiben, Gitarren, Spielzeug-Instrumenten oder auf allerlei Selbstgebasteltem intonierten, mal „Pop Klamotten“, „Musikalisches Gerümpel“ oder „Lieder aus Kunst und Honig“.

Das Quartett Insterburg & Co bespielte die Republik landauf, landab. Von 1967 bis 1979 war keine noch so kleine Halle vor ihnen sicher. Außerdem gastierten die Vier häufig im Fernsehen: Kultsendung bis auf den heutigen Tag bleibt der „Musikladen“ von Radio Bremen, in dem sie als Rahmen-programm ein paar Jahre lang regelmäßig ihre hinter- bis unsinnigen musikalischen Späße trieben.

Insterburg & Co hievten ihren Blödsinn gar in die Hitparaden: Und zwar mit den Liedern Ich liebte ein Mädchen und Diese Platte ist ein Hit.

Ensemble

Wir sind die fröhlichen Insterburger von Insterburg & Co

Wir spielen auf den größten Bühnen

und nicht  nur zuhaus auf dem Klo

Drum stellen Sie sich vor, wir stellen uns jetzt vor

Als Erster komme ich heraus, ich bin der Schönste eiderdaus

Mein Haar ist blond, meine Schuhe schwarz

mein werter Name ist Jürgen Barz

Doch allein mache ich den Kohl nicht fett

drum kommt auch schon der nächste vom Quartett

Ja, ich bin sofort zur Stell`, setze mich ans Schlagzeug schnell

Mein Bart, der fusselt, welche Pracht

ich heiße Peter Ehlebracht

Doch allein machen wir den Kohl nicht fett

da kommt auch schon der nächste vom Quartett

Ich komme aus dem Land der Friesen

und habe viel gemein mit diesen

die Eitelkeit ist nicht mein Fall, mein werter Name ist Karl Dall

Doch allein machen wir den Kohl nicht fett

wir brauchen nen vierten zum Quartett

Ich als letzter nun einsteige und ich spiele auf der Geige

jeder Ton geht durch und durch, ich heiße Ingo Insterburg

Wir machen  Musik, wir machen Musik, wir machen Musik

Wir sind die fröhlichen Insterburger von Insterburg & Co

Wir spielen auf den größten Bühnen

und nicht nur zuhaus auf dem Klo

Drum spielen wir jetzt stereofonisch

unsere Lieder aus Kunst und Honig

  Ingo Insterburg: Die Liedermacher-Welle wurde dadurch ausgelöst, dass es gegen Ende der sechziger Jahre diese „Pan“-Clubs gab, die Danny, ein Italiener, in München, Hamburg und Berlin einrichtete. Das Prinzip dieser Clubs war, dass hier jeder, der wollte, auftreten konnte und für seinen 2x 10minütigen Beitrag zehn Mark bekam. In Berlin spielten wir hier alle zum ersten Mal: Reinhard Mey, Ulrich Roski, Hannes Wader. Hinzu kam, dass das Publikum für diese neue Kleinkunst sehr offen war. Aber das, was immer so erzählt wird, dass nämlich die 68er-Bewegung der Auslöser gewesen sein soll, stimmt nicht. Diese Leute waren eher störend für uns Liedermacher.

Peter und Karl:

Ich saß bei Fräulein Hildegard auf ihrem Canapé

Sie aß einen Negerkuss und ich aß ein Baiser

Ihr linkes kleines Händchen lag auf meinem Knie

doch eine Sofafeder kniff mich, dass ich schrie:

O Hildegard, dein Sofa ist so hart

da wird aus Liebelei das reinste Liebesleid

Hildegard, warum bist du so hart

sei doch mal richtig nett auf Omas altem Federbett

Ein zweiter Frühling kam ins Land und Hildchen wurde mein

Wir saßen auf dem Federbett, das Sofa blieb allein

Ihr linkes kleines Händchen, das lag auf meinem Knie

das rechte Händchen kniff mich, dass ich schrie:

O Hildegard, das find ich sehr apart

jetzt wird aus Liebesleid die reinste Liebesfreud

Hildegard, die Oma hat gespart

das finde ich so nett, fürs rosarote, weiche Federbett

   Ingo Insterburg: Für eine weitere Initialzündung sorgten auch Schobert & Black, die anfangs politisches Kabarett in ihrem eigenen Theater, dem „Reichskabarett“, machten. Es gab dort regelmäßig freitags eine „Nachtvorstellung“, in der man sich präsentieren konnte. Ihnen war das, was wir spielten, immer ein wenig zu blöd. Aber als sie sahen, welchen Erfolg wir mit unseren Liedern hatten, wechselten sie ebenfalls auf unsere Seite. Sie nannten ihr Konzept „Höheren Blödsinn“, um sich niveaumäßig von uns abzuheben. Auch wenn es mehr eine halbherzige Sache war, fuhren sie damit aber ganz gut.

Jürgen:

Ich suche mir ein Mädchen, das mir die Schuhe putzt

Und das mich zärtlich bettet und auch zu anderem nutzt

Ich such` mir eine Wohnung, mit innen Toilette

und lieg mit meiner Liebsten den ganzen Tag im Bette

Ich such nach einem Namen für unser erstes Kind

das zweite kommt dann auch gleich, weil wir so fruchtbar sind

Ich suche nach der Pille, welch kleine runde Dinger

da kommt der Papst von oben und droht mir mit dem Finger

Ich suche meine Liebste im Bette auf heut nacht.

 Und ist das Jahr vorüber, dann haben wir schon acht

 Ach, such nach einem Namen, mein Liebster sei nicht faul

 Oh, Liebste, wird`s ein Knabe, dann nennen wir ihn Paul

  Ingo Insterburg: Unsere Veranstaltungen haben sich immer von selbst verkauft. Wir spielten in Hallen vor 1000 bis 2000 Zuschauern. Das Fernsehen brachte uns dann aber den ganz großen Durchbruch. Unsere erste halbstündige Show mit Gästen wurde von Radio Bremen ausgestrahlt. Es gab damals nur drei Programme, und wer das Fernsehen an jenem Abend einschaltete, hat uns zwangsläufig sehen müssen. Das bedeutete, halb Deutschland guckte zu, und unsere Tournee, die wir vorher schon organisiert hatten, war innerhalb weniger Stunden ausverkauft. Das ist heute kaum noch vorstellbar, denn diese Macht hat das Fernsehen verloren

Peter und Karl:

Ich denk an meine Jugendzeit, sie liegt so weit zurück

Wie war sie voller Harmonie und voll vor stillem Glück

Wie schön war jeder Freitag, wenn Vater sich betrank

Dann saß ich still mit meinem Teddybär

in Mutters Wäscheschrank

O Kinderzeit, o Jugendglück

Für kein Geld der Welt kommst du zurück

Als dann die Mama durchgebrannt mit einem Kanadier

hat mich die Oma abgeholt, denn Papa kam nicht mehr

Die Mutter hat nicht mehr gedacht an ihren kleinen Sohn

Es kam nicht mal eine Karte zu meiner Kommunion

O Kinderzeit, o Jugendglück

Für kein Geld der Welt kommst du zurück

So blieb ich ein ganz ruhiges Kind voller Bescheidenheit

Und heut`, im reifen Alter, ist Stille meine Freud`

Nur einen Menschen habe ich, der liegt am Herzen sehr

Das ist mein kleiner sägemehlgefüllter Teddybär

O Kinderzeit, o Jugendglück

Für keinen Heller wünsch ich dich zurück

  Ingo Insterburg: Hannes Wader lebte stets auf Vorschuss, lieh sich von mir hin und wieder 20 Mark, um mit seiner Freundin Susi, die er später geheiratet hat, essen zu gehen. Das war so ähnlich wie bei Klaus Kinski, den ich kennenlernte, als er einen Gitarristen für Brecht-Balladen suchte. Der hat mich auch dazu gebracht, einen freien Beruf auszuüben. Jedenfalls war es so, dass der Klaus alles Mögliche an Rollen annehmen musste, weil er meist schon am ersten Drehtag seine Gage verbraucht hatte. Er kaufte sich Autos, die ihm nach ein paar Wochen nicht mehr gefielen. Dann holte er sich wieder ein neues und so fort. So war auch der Hannes.

Ingo und Jürgen:

Alle Schweine sind dreckig

und fromm ist nur das Lamm

Alle Mönche sind gut

Alle Männer haben Mut

Alle Polizisten sind schlecht

Alle Richter haben Recht

Alle Klempner löten

Alle Soldaten töten

Alle Wolken sind grau

Alle Säufer sind blau

Alle Füchse sind schlau

Alle Kornblumen blau

Alle Schiffe brauchen ein Tau

Alle Männer 'ne Frau

Alle Bauern 'ne Sau

alle Pfaueninseln 'nen Pfau

Alle meine Lieder, die reimen sich,

die reimen sich, die reimen sich 

Ein Mädchen, das ins Wasser plumpst

ist sauber, wenn man sie dann rauszieht

ja - alle meine Lieder die reimen sich,

die reimen sich, die reimen sich...

  Ingo Insterburg: Der Blödsinn hat sich einfach so ergeben. Das war nicht geplant. Wir wollten Lieder singen. Karl und Peter kamen ja aus der Moritaten-Ecke, hatten zuvor Hans-Albers-Parodien gemacht und Küchenlieder vorgetragen. Mir fiel es zunächst sehr schwer, habe mich fast zwei Jahre gequält, um ein eigenes Lied zu machen. Die erste Zeile, die mir einfiel war Nun roll` ich mich in den Teppich ein und quieke wie ein kleines Schwein. Es dauerte noch ein paar Monate, bis es fertig war. Und dann plötzlich sprudelte es los. Ich habe sicherlich weit über 100 Lieder geschrieben. Wir hatten einen Vorrat, der für drei bis vier Jahre reichte. Karl fing dann plötzlich in unseren Konzerten an, blödsinnige Ansagen zu machen, wenn er die einzelnen Mitglieder der Gruppe vorstellte. Dadurch kam ich dann auch ins Quatschen, wenn ich die Lieder ansagte. In den ersten Jahren hatten wir nie ein festes Programm, keinen Ablauf. Das war alles sehr spontan. Aber so konnten wir auch gut auf die Stimmung des Publikums eingehen.

Ingo:

Ein seltenes Erlebnis. Jedenfalls für mich. Denn ich bringe  jetzt ein echtes  japanisches Kinderlied zu Gehör, das ich aber in deutscher Sprache singen werde. Aber das Instrument ist original. Es stammt aus alten Schreibmaschinenresten, die aus dem Zweiten Weltkrieg noch übrig geblieben sind. Die hat man geschickt und fleißig zu einem Instrument zusammengefügt. Ich spiele dieses Instrument nach dem Zwei-Finger-System. Manchmal macht der dritte schon mit - naja, ich lass‘ ihn... Aber als ich neulich in Okinawa war, da habe ich einen Japaner gesehen, der hat das mit sieben Fingern gespielt. Der arbeitete in einem Sägewerk. Nun aber los:

Die Kaulquappen im Ententeich

Die haben Füße nicht sogleich

Die wachsen später erst dem Tier

Sie geben ab ihre Kiemen dafür

Und dann verlieren sie ihr Schwänzelein

Ich möchte nie eine Kaulquappe sein

  Ingo Insterburg: Wir wollten nichts Politisches machen, weil ich immer der Meinung war, dass man dafür fundiertes Wissen braucht. Ich bin im Osten groß geworden, war bei den Jungen Pionieren, bei der FDJ und vorher war ich noch ein Jahr im Deutschen Jungvolk (DJ) der Hitler-Jugend, und deshalb hatte ich die Schnauze voll von politischen Vereinen, weil ich immer das Gegenteil von dem lernen musste, was vorher war. Aber ich war sehr gut geschult im Diskutieren. Und ich wusste, wenn man sich auf Politik einlässt, muss man Fachwissen haben. Einfach so herausposaunen, wir müssen dies machen und das machen und Wohnungen für alle, das bringt nichts. Da schadet man der Sache mehr, als dass man ihr nützt. Lieder können zwar ein bisschen was transportieren, können auch ein wenig manipulieren. Aber wenn es zu politisch wird, dann will`s doch auch keiner mehr hören. Wenn aber einer meint, er müsse das machen, dann soll er in eine Partei gehen. Dass uns ein studentisches Publikum zuhörte, hatte nichts mit der politischen Bewegung zu tun, sondern einfach nur damit, dass diese Leute abends eher ausgehen als der Normalbürger.